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北京市河北梆子劇團(tuán)今年建團(tuán)65周年

胡同深處不止“梅花”香

 北京日?qǐng)?bào)|第八版

2025年7月28日

建團(tuán)65年

 6位演員摘得“梅花”獎(jiǎng)

1983年，“梅花獎(jiǎng)”誕生

劉玉玲成為首屆“梅花獎(jiǎng)”得主

至今

北京市河北梆子劇團(tuán)已有

劉玉玲（二度梅）、王鳳芝、李二娥

彭艷琴、王洪玲、王英會(huì)6位演員

摘得中國(guó)戲劇表演領(lǐng)域的最高獎(jiǎng)——

中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”

長(zhǎng)線發(fā)展

經(jīng)典劇目年輕人已能扛在肩

十余年光景的磋磨成長(zhǎng)

讓這些“孩子”

慢慢走向了聚光燈下

《打金磚》《臥虎令》《金玉奴》《桑園會(huì)》

這樣的經(jīng)典劇目

他們已經(jīng)能扛在肩上

傳承劇種

守住本色也要兼收并蓄

在京津冀的土地上

從劇場(chǎng)舞臺(tái)到田間地頭

質(zhì)樸而充滿爆發(fā)力的河北梆子頑強(qiáng)生長(zhǎng)

要持續(xù)擴(kuò)大劇種的吸引力

王洪玲覺(jué)得一定要“抱團(tuán)取暖”

北京作為首善之地，理應(yīng)扛起大旗

北京日?qǐng)?bào)《北京市河北梆子劇團(tuán)今年建團(tuán)65周年  胡同深處不止“梅花”香》原文

南鄰人流熙攘的琉璃廠，安平里胡同深處，北京市河北梆子劇團(tuán)的辦公樓和小劇場(chǎng)隱秘地“藏”在居民區(qū)中。潮熱的7月，午后的空氣能擰出水來(lái)，若不是有練功的聲音飄出，幾間排練廳或許會(huì)被誤認(rèn)為是廠房或者倉(cāng)庫(kù)。

從門(mén)臉兒上瞧，這支戲曲院團(tuán)實(shí)在算不上顯赫，但它的榮耀不容小覷——100多人的團(tuán)里開(kāi)出過(guò)6朵“梅花”，是了不起的成績(jī)。今年7月，北京市河北梆子劇團(tuán)建團(tuán)65周年。這些年，劇團(tuán)光彩照人過(guò)，青黃不接過(guò)，如今又奮力在舞臺(tái)上爭(zhēng)得一席之地，在現(xiàn)任團(tuán)長(zhǎng)王洪玲的記憶里，這是一個(gè)有苦有甜的故事。

建團(tuán)65年  6位演員摘得“梅花獎(jiǎng)”

1960年7月，北京青年河北梆子劇團(tuán)正式成立。最初十年間，以首任團(tuán)長(zhǎng)、著名河北梆子表演藝術(shù)家李桂云為代表的老一代藝術(shù)家嘔心瀝血，把《蝴蝶杯》《呼延慶打擂》《梅林山下》《革命自有后來(lái)人》《沙家浜》《瓊花》等數(shù)十部劇目演得膾炙人口。

　　1971年，北京青年河北梆子劇團(tuán)正式更名為北京市河北梆子劇團(tuán)，《杜鵑山》《龍江頌》《云嶺春燕》《渡口》等移植改編的革命現(xiàn)代題材戲以及《楊門(mén)女將》《寶蓮燈》《畫(huà)皮》《竇娥冤》等傳統(tǒng)戲先后走上舞臺(tái)，劉玉玲、王鳳芝、李二娥等藝術(shù)家聲名鵲起。上世紀(jì)80年代，《團(tuán)圓之后》《狀元打更》《大刀王懷女》《拜月記》《曲江賣(mài)花女》《李慧娘》等傳統(tǒng)戲百花齊放。1983年，“梅花獎(jiǎng)”誕生，劉玉玲成為首屆“梅花獎(jiǎng)”得主。至今，北京市河北梆子劇團(tuán)已有劉玉玲（二度梅）、王鳳芝、李二娥、彭艷琴、王洪玲、王英會(huì)6位演員摘得中國(guó)戲劇表演領(lǐng)域的最高獎(jiǎng)——“梅花獎(jiǎng)”，共排演劇目200余出。

“戲曲是角兒的藝術(shù)，看戲就要看角兒。”2004年，已經(jīng)“摘梅”的王洪玲以人才引進(jìn)的方式調(diào)入北京市河北梆子劇團(tuán)，那時(shí)，這支履歷輝煌的劇團(tuán)已隱有斷檔之憂。面對(duì)傳承的壓力，王洪玲用一出《竇娥冤》交上了漂亮的答卷。2011年3月，她被任命為劇團(tuán)的副團(tuán)長(zhǎng)，從演員變成管理者，王洪玲一下子看到了遠(yuǎn)比一方舞臺(tái)更大也更復(fù)雜的天地。

長(zhǎng)線發(fā)展  經(jīng)典劇目年輕人已能扛在肩上

2014年，王洪玲開(kāi)始擔(dān)任北京市河北梆子劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。那段時(shí)間，劇團(tuán)的處境很難說(shuō)得上景氣。首先，因?yàn)檎也坏胶线m的場(chǎng)地，一年到頭演出不多。王洪玲想盡辦法，聯(lián)系了當(dāng)時(shí)常設(shè)書(shū)場(chǎng)的宣南文化館，用來(lái)說(shuō)書(shū)的場(chǎng)地座位不多，舞臺(tái)還沒(méi)有一間大會(huì)議室寬敞，高度也不夠，但王洪玲非常珍惜，她一邊帶著演員一張一張地賣(mài)票，一邊“能演什么就演什么，只要還讓我們上臺(tái)展示就行”。同時(shí)，人才梯隊(duì)斷檔的問(wèn)題越發(fā)緊迫，“一個(gè)劇團(tuán)沒(méi)有四梁八柱，在臺(tái)上連8個(gè)宮女、8個(gè)兵都湊不齊，誰(shuí)還想來(lái)看你的戲？”

于是，她想方設(shè)法，從河北省藝術(shù)學(xué)院招來(lái)11名剛出校門(mén)的學(xué)生。說(shuō)起戲，王洪玲眼里揉不了一點(diǎn)兒沙子，從化裝開(kāi)始，勒頭要干凈，護(hù)領(lǐng)、水袖、靴底兒必須“三白”，不管主角、配角，站到臺(tái)上就要整潔漂亮，“觀眾可能不知道你是誰(shuí)，但一定知道你是北京市河北梆子劇團(tuán)的演員，哪怕唱念做表暫時(shí)不那么完美，眼睛也要瞪起來(lái)，拿出你的精氣神。”她不允許演員身上出現(xiàn)絲毫怠惰，“每一場(chǎng)演出都要對(duì)得起觀眾，哪怕舞臺(tái)下只坐著十個(gè)人，該怎么演就怎么演。”為了劇團(tuán)的長(zhǎng)線發(fā)展，王洪玲又找北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院聯(lián)合辦學(xué)。十余年的成長(zhǎng)，讓這些孩子慢慢走向了聚光燈下，《打金磚》《臥虎令》《金玉奴》《桑園會(huì)》這樣的經(jīng)典劇目，他們已經(jīng)能扛在肩上。

給年輕人排戲時(shí)，王洪玲常給自己在河北的老師們打去電話，“他們的年紀(jì)都不小了，但只要一個(gè)電話，二話不說(shuō)就趕過(guò)來(lái)，‘錢(qián)’字從來(lái)不提。”排《臥虎令》，快要80歲的老藝術(shù)家王書(shū)琪示范跪步，趴在地上“連滾帶爬”地說(shuō)戲；排《打金磚》，古稀之年的陳寶珠講解甩發(fā)、搶背、下高等技巧毫無(wú)保留。練“僵尸”時(shí)，年輕演員總是找不到巧勁兒，趁著大家都在練習(xí)的工夫，陳寶珠悄悄爬上桌子，“‘啪’一聲就下來(lái)了”，把所有人驚得頭皮發(fā)麻。王洪玲又后怕又心疼，老一輩的功底和精神讓她深深折服。

于河北梆子而言，京津冀的地域一體、文化一脈，寫(xiě)在劇種的基因里——追根溯源，河北梆子是以北京語(yǔ)音為基礎(chǔ)的梆子聲腔劇種，由山陜梆子自明末清初入京、逐漸京化而形成于北京，在京津冀影響深遠(yuǎn)；細(xì)數(shù)近代，河北梆子名家也并非都是河北人，名動(dòng)一時(shí)的張淑敏大師便出生在北京。“直到現(xiàn)在，許多北京遠(yuǎn)郊區(qū)的觀眾還特別喜歡我們的演出，有段時(shí)間不去，就要打電話到團(tuán)里問(wèn)。”臺(tái)上唱，臺(tái)下跟，對(duì)那些曾經(jīng)耳濡目染的觀眾來(lái)說(shuō)，“梆子腔老是回響在耳朵里，那是一種鄉(xiāng)情鄉(xiāng)音，是忘不掉的。”

傳承劇種 守住本色也要兼收并蓄

在京津冀的土地上，從劇場(chǎng)舞臺(tái)到田間地頭，質(zhì)樸而充滿爆發(fā)力的河北梆子頑強(qiáng)生長(zhǎng)。要持續(xù)擴(kuò)大劇種的吸引力，王洪玲覺(jué)得一定要“抱團(tuán)取暖”，北京理應(yīng)扛起大旗。2014年，北京市河北梆子劇團(tuán)首次發(fā)起京津冀河北梆子優(yōu)秀劇目巡演，三地四團(tuán)齊聚，戲迷們跨城而來(lái)，“熱鬧得像過(guò)年一樣，一票難求。”北京市河北梆子劇團(tuán)的巡演也跨出了京津冀，“尋根之旅”西赴蘭州，“傳承之旅”南至杭州，“暢想之旅”北上哈爾濱，每到一地，王洪玲常與當(dāng)?shù)氐膽蚯彝_(tái)“兩下鍋”，搖旗吶喊般為河北梆子吸引更多關(guān)注。

　　每當(dāng)提起河北梆子，人們常會(huì)想到那句“燕趙大地，自古多慷慨悲歌之士”，足見(jiàn)它的高亢激越。王洪玲堅(jiān)持，要傳承或發(fā)揚(yáng)河北梆子，必須留住它綿延多年、深入人心的劇種本色。在此基礎(chǔ)上，小劇場(chǎng)、新編歷史劇、緊貼時(shí)代的《人民英雄紀(jì)念碑》《密云十姐妹》，劇團(tuán)都有涉獵，已在舞臺(tái)上演出二十年的古希臘悲劇改編作品《忒拜城》《美狄亞》更是出人意料。“其實(shí)古希臘悲劇的大起大落，與河北梆子的表達(dá)方式非常契合。”以《美狄亞》為例，慘遭拋棄的美狄亞最后墮入瘋狂，她的崩潰、絕望由河北梆子唱來(lái)，格外具有呼天搶地的感染力。“羅錦鱗導(dǎo)演當(dāng)年之所以選擇了河北梆子來(lái)承載古希臘悲劇，是深思熟慮的，也可見(jiàn)河北梆子有很強(qiáng)的包容性。”

看見(jiàn)好的，王洪玲便想借鑒吸收：為移植京劇《對(duì)花槍》，她用一通接一通電話請(qǐng)回了已經(jīng)移居海外的名家鄭子茹。不久前，劇團(tuán)排演《鬧天宮》，這出戲包含許多對(duì)打技巧，85歲的著名京劇武生表演藝術(shù)家楊少春受邀指導(dǎo)排練，老人家拿著一桿槍?zhuān)瑩讣?xì)節(jié)、摳臺(tái)風(fēng)，把自己講得滿頭大汗……

在北京市河北梆子劇團(tuán)建團(tuán)65周年的新起點(diǎn)上，王洪玲的展望具體而樸實(shí)——年輕人或許還未成就大名，但都有潛質(zhì)，“幾年以后我退休了，怎么也要出來(lái)一兩個(gè)人，否則對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是一種失敗。”

北京晚報(bào)|第十七版

2025年7月25日

履歷輝煌 

百余人劇團(tuán)開(kāi)出6朵“梅花”

戲曲是角兒的藝術(shù)

看戲就要看角兒 

文化一脈

  京津冀的親緣寫(xiě)在基因里

于河北梆子而言

京津冀的地域一體、文化一脈

寫(xiě)在劇種的基因中——追根溯源

河北梆子是以北京語(yǔ)音為基礎(chǔ)的梆子聲腔劇種

由山陜梆子自明末清初入京

逐漸京化而形成于北京

歷來(lái)在京津冀影響深遠(yuǎn)

傳承劇種

守住本色也要兼收并蓄

立足“演藝之都”

從來(lái)不是容易的，準(zhǔn)確的“定位”非常重要

河北梆子是“大戲”

它行當(dāng)齊全，有文戲，有武戲

有《王寶釧》《清風(fēng)亭》

《秦英征西》《金鈴記》《美猴王大戰(zhàn)金錢(qián)豹》

《大刀王懷女》《南北合》等

傳統(tǒng)經(jīng)典，這是很多劇種不具備的

 北京晚報(bào)《北京市河北梆子劇團(tuán)建團(tuán)65周年 曾有6位演員“摘梅”胡同深處“梅花”香》

南鄰人流熙攘的琉璃廠，安平里胡同深處，北京市河北梆子劇團(tuán)的牌子掛在一座快捷酒店前，辦公樓和小劇場(chǎng)隱秘地“藏”在居民區(qū)中。潮熱的七月，午后的空氣能擰出水來(lái)，若不是聽(tīng)到有練功的聲音飄出，幾間排練廳或許會(huì)被誤認(rèn)為廠房或者倉(cāng)庫(kù)。

從門(mén)臉兒上瞧，這支戲曲院團(tuán)實(shí)在算不上顯赫，但它的榮耀不容小覷——100多人的團(tuán)里開(kāi)出過(guò)6朵“梅花”，是任何人看了都要說(shuō)一句了不起的成績(jī)。2025年7月，北京市河北梆子劇團(tuán)建團(tuán)65周年。這些年，劇團(tuán)光彩照人過(guò)，青黃不接過(guò)，如今又奮力在舞臺(tái)上掙得一席之地，在現(xiàn)任團(tuán)長(zhǎng)王洪玲的回憶里，這是一個(gè)有苦有甜的故事。

履歷輝煌 百余人劇團(tuán)開(kāi)出6朵“梅花”

二十多年前，北京市河北梆子劇團(tuán)就在這里。當(dāng)年初次來(lái)這里排練的王洪玲是有點(diǎn)兒意外的——練功、喊嗓的地方是有，但怎么看也說(shuō)不上高檔。

1960年7月，北京青年河北梆子劇團(tuán)正式成立。最初十年間，以首任團(tuán)長(zhǎng)、著名河北梆子表演藝術(shù)家李桂云為代表的老一代藝術(shù)家嘔心瀝血，把《蝴蝶杯》《呼延慶打擂》《梅林山下》《革命自有后來(lái)人》《沙家浜》《瓊花》等數(shù)十部劇目演得膾炙人口。

1971年，北京青年河北梆子劇團(tuán)正式更名為北京市河北梆子劇團(tuán)，《杜鵑山》《龍江頌》《云嶺春燕》《渡口》等移植改編的革命現(xiàn)代題材戲以及《楊門(mén)女將》《寶蓮燈》《畫(huà)皮》《竇娥冤》等傳統(tǒng)戲先后走上舞臺(tái)，劉玉玲、王鳳芝、李二娥等藝術(shù)家聲名鵲起。上世紀(jì)80年代，《團(tuán)圓之后》《狀元打更》《大刀王懷女》《拜月記》《曲江賣(mài)花女》《李慧娘》等傳統(tǒng)戲百花齊放。1983年，“梅花獎(jiǎng)”誕生，劉玉玲成為首屆“梅花獎(jiǎng)”得主。至今，北京市河北梆子劇團(tuán)已有劉玉玲（二度梅）、王鳳芝、李二娥、彭艷琴、王洪玲、王英會(huì)6位演員摘得中國(guó)戲劇表演領(lǐng)域的最高獎(jiǎng)——“梅花獎(jiǎng)”，共排演劇目200余出。

“戲曲是角兒的藝術(shù)，看戲就要看角兒。”2004年，已經(jīng)“摘梅”的王洪玲以人才引進(jìn)的方式正式調(diào)入北京市河北梆子劇團(tuán)，那時(shí)，這支履歷輝煌的劇團(tuán)已隱有斷檔之憂——劉玉玲、李二娥等前輩還在舞臺(tái)上，但無(wú)論劇團(tuán)還是北京市的相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)，都漸漸察覺(jué)到傳承的壓力，“對(duì)一個(gè)劇團(tuán)和劇種來(lái)說(shuō)，有能站在舞臺(tái)中央挑梁的人非常重要。”在這種氛圍中，王洪玲用一出《竇娥冤》交上了漂亮的答卷，“不管周?chē)h(huán)境好不好，我只有一個(gè)信念，既然學(xué)了，就好好地做，這是老師從小教導(dǎo)我的道理。”2011年3月31日，她被任命為劇團(tuán)的副團(tuán)長(zhǎng)，從演員變成管理者，王洪玲一下子看到了遠(yuǎn)比一方舞臺(tái)更大也更復(fù)雜的天地。

文化一脈  京津冀的親緣寫(xiě)在基因里

2014年，王洪玲成為北京市河北梆子劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。那段時(shí)間，劇團(tuán)的處境很難說(shuō)得上景氣，首先，因?yàn)檎也坏胶线m的場(chǎng)地，一年到頭演出不多。“所謂的劇團(tuán)，是要‘以劇團(tuán)人’，不排戲、不演出，大家各干各的，就是一盤(pán)散沙。”王洪玲想盡辦法，聯(lián)系了當(dāng)時(shí)常設(shè)書(shū)場(chǎng)的宣南文化館，用來(lái)說(shuō)書(shū)的場(chǎng)地座位不多，舞臺(tái)還沒(méi)有一間大會(huì)議室寬敞，排場(chǎng)拉不開(kāi)，高度也不夠，但王洪玲非常珍惜，她一邊帶著演員一張一張地賣(mài)票，一邊“能演什么就演什么，只要還讓我們上臺(tái)展示就行。”同時(shí)，人才梯隊(duì)斷檔的問(wèn)題越發(fā)緊迫，“一個(gè)劇團(tuán)沒(méi)有四梁八柱，在臺(tái)上連8個(gè)宮女、8個(gè)兵都湊不齊，誰(shuí)還想來(lái)看你的戲？”王洪玲常常“往后看”，除了自己，團(tuán)里還有什么人能頂上，十年后又會(huì)變成樣子？

于是，她想方設(shè)法，從河北省藝術(shù)學(xué)院招來(lái)11名剛出校門(mén)的學(xué)生，孩子們20歲上下，站進(jìn)排練廳稚嫩得“像小傻瓜一樣”。說(shuō)起戲，王洪玲眼里揉不了一點(diǎn)兒沙子，從化妝開(kāi)始，勒頭要干凈，護(hù)領(lǐng)、水袖、靴底兒必須“三白”，不管主角、配角，站到臺(tái)上就是整潔漂亮的，“觀眾可能不知道你是誰(shuí)，但一定知道你是北京市河北梆子劇團(tuán)的演員，哪怕唱念做表暫時(shí)不那么完美，眼睛要瞪起來(lái)，拿出你的精氣神。” 她不允許演員身上出現(xiàn)絲毫的怠惰，“每一場(chǎng)演出都要對(duì)得起觀眾，哪怕舞臺(tái)下只坐著十個(gè)人，該怎么演就怎么演”。為了維持劇團(tuán)的長(zhǎng)線發(fā)展，王洪玲又找去北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院聯(lián)合辦學(xué)。十余年光景的磋磨成長(zhǎng)，讓這些“孩子”慢慢走向了聚光燈下，《打金磚》《臥虎令》《金玉奴》《桑園會(huì)》這樣的經(jīng)典劇目，他們已經(jīng)能扛在肩上。

如今，京津冀協(xié)同發(fā)展是萬(wàn)眾矚目的大文章，在北京市河北梆子劇團(tuán)的排練廳里，時(shí)代的巨浪伴著一招一式翻起漣漪。“這出戲誰(shuí)唱得最好，請(qǐng)！”給年輕人排戲時(shí)，王洪玲常常給自己在河北的老師們打去電話，“他們的年紀(jì)都不小了，但只要一個(gè)電話，二話不說(shuō)就趕過(guò)來(lái)，‘錢(qián)’字從來(lái)不提。”排《臥虎令》，快要80歲的老藝術(shù)家王書(shū)琪示范跪步，趴在地上“連滾帶爬”地說(shuō)戲，王洪玲和演員們?cè)趺捶鲆矓r不住；排《打金磚》，古稀之年的陳寶珠講解甩發(fā)、搶背、下高等技巧毫無(wú)保留。練“僵尸”時(shí)，年輕演員總是找不到巧勁，趁著大家都在練習(xí)的工夫，陳寶珠悄悄爬上桌子，“‘啪’一聲就下來(lái)了”，把所有人驚得頭皮發(fā)麻。王洪玲又后怕又心疼，老一輩的功底和精神讓她深深折服。

于河北梆子而言，京津冀的地域一體、文化一脈，寫(xiě)在劇種的基因中——追根溯源，河北梆子是以北京語(yǔ)音為基礎(chǔ)的梆子聲腔劇種，由山陜梆子自明末清初入京、逐漸京化而形成于北京，歷來(lái)在京津冀影響深遠(yuǎn)；細(xì)數(shù)近代，河北梆子名家也并非都是河北人，名動(dòng)一時(shí)的張淑敏大師便出生在北京。“直到現(xiàn)在，許多北京遠(yuǎn)郊區(qū)縣的觀眾還特別喜歡我們的演出，有段時(shí)間不去，就要打電話到團(tuán)里問(wèn)。”臺(tái)上唱，臺(tái)下跟，對(duì)那些曾經(jīng)耳濡目染的觀眾來(lái)說(shuō)，“梆子腔老是回響在耳朵里，那是一種鄉(xiāng)情鄉(xiāng)音，是忘不掉的。”

傳承劇種  守住本色也要兼收并蓄

在京津冀的土地上，從劇場(chǎng)舞臺(tái)到田間地頭，質(zhì)樸而充滿爆發(fā)力的河北梆子頑強(qiáng)生長(zhǎng)。要持續(xù)擴(kuò)大劇種的吸引力，王洪玲覺(jué)得一定要“抱團(tuán)取暖”，北京作為首善之地，理應(yīng)扛起大旗。2014年，北京市河北梆子劇團(tuán)首次發(fā)起京津冀河北梆子優(yōu)秀劇目巡演，在梅蘭芳大戲院，三地四團(tuán)齊聚，每個(gè)團(tuán)帶兩臺(tái)大戲輪番開(kāi)唱，戲迷們跨城而來(lái)，“熱鬧得像過(guò)年一樣，一票難求。”北京市河北梆子劇團(tuán)的巡演同時(shí)也跨出了京津冀，“尋根之旅”西赴蘭州，“傳承之旅”南至杭州，“暢想之旅”北上哈爾濱，每到一地，王洪玲常與當(dāng)?shù)氐膽蚯彝_(tái)“兩下鍋”，搖旗吶喊般為河北梆子吸引更多關(guān)注，“讓大家知道有這么一個(gè)古老的劇種，有我們這些人。”

立足“演藝之都”，從來(lái)不是容易的，準(zhǔn)確的“定位”非常重要。“我始終認(rèn)為，河北梆子是‘大戲’，它行當(dāng)齊全，有文戲，有武戲，有《王寶釧》《清風(fēng)亭》《秦英征西》《美猴王大戰(zhàn)金錢(qián)豹》《大刀王懷女》《南北合》等傳統(tǒng)經(jīng)典，這是很多劇種不具備的。”每當(dāng)提起河北梆子，人們常會(huì)聯(lián)想那句“燕趙大地，自古多慷慨悲歌之士”，足見(jiàn)它的高亢激越。王洪玲堅(jiān)持，要傳承或發(fā)揚(yáng)河北梆子，必須留住它綿延多年、深入人心的劇種本色。在此基礎(chǔ)上，小劇場(chǎng)、新編歷史劇、緊貼時(shí)代的《人民英雄紀(jì)念碑》《密云十姐妹》，劇團(tuán)都有涉獵，已在舞臺(tái)上演出二十年的古希臘悲劇改編作品《忒拜城》《美狄亞》更是出人意料。

乍聽(tīng)驚訝，“但仔細(xì)想想，其實(shí)古希臘悲劇的大起大落，與河北梆子的表達(dá)方式非常契合。”以《美狄亞》為例，慘遭拋棄的美狄亞最后墮入瘋狂，她的崩潰、絕望由河北梆子唱來(lái)，格外具有呼天搶地的感染力。“羅錦鱗導(dǎo)演當(dāng)年之所以選擇了河北梆子來(lái)承載古希臘悲劇，是深思熟慮的，也可見(jiàn)河北梆子有很強(qiáng)的包容性。”

看見(jiàn)好的，王洪玲便想借鑒吸收：為移植京劇《對(duì)花槍》，她用一通接一通電話請(qǐng)回了已經(jīng)移居海外的名家鄭子茹。鄭子茹極擅演繹《對(duì)花槍》，她帶著演員們耍花槍、走翻身，舉手投足，風(fēng)采卓絕。不久前，劇團(tuán)排演《鬧天宮》，這出戲包含許多對(duì)打技巧，配合好了才能出彩，85歲的著名京劇武生表演藝術(shù)家楊少春受邀指導(dǎo)排練，老人家拿著一桿槍?zhuān)瑩讣?xì)節(jié)、摳臺(tái)風(fēng)，把自己講得滿頭大汗……

在北京市河北梆子劇團(tuán)建團(tuán)65周年的新起點(diǎn)上，王洪玲的展望具體而樸實(shí)——年輕人或許還未成就大名，但都有潛質(zhì)，“幾年以后我退休了，怎么也要出來(lái)一兩個(gè)人，否則對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是一種失敗。”